Museu Estadual Kröller-Müller, holandês Rijksmuseum Kröller-Müller, coleção em Otterlo, Holanda, principalmente de arte dos finais dos séculos 19 e 20, especialmente pinturas de Vincent van Gogh. O museu recebeu o nome da herdeira marítima Helene Kröller-Müller (1869–1939), cuja coleção pessoal constitui uma grande parte das propriedades do museu e que serviu como seu primeiro diretor no ano anterior à sua morte.
O prédio do museu, projetado pelo arquiteto belga Henry van de Velde, abriu suas portas em 1938. Foi instalado em uma grande reserva de caça vendida por Kröller-Müller e seu marido ao governo holandês em 1935. (A coleção foi doada a ao mesmo tempo.) O edifício de 1938 foi concebido como um local temporário para a coleção, na pendência da conclusão de uma estrutura mais grandiosa, iniciada em 1920 e abandonada logo depois, quando sua conclusão se mostrou financeiramente insustentável para a Kröller-Müller. O edifício anterior nunca foi concluído e, em vez disso, o prédio menor foi ampliado. Uma galeria de esculturas foi adicionada em 1953 e uma nova ala foi construída durante a década de 1970.
A coleção inclui pinturas holandesas, italianas e alemãs do século XVI e XVIII, desenhos e gravuras européias, móveis, objetos de arte chineses e cerâmica chinesa, Delft, egípcia, francesa e grega.
Em 2012, o museu anunciou que uma pintura que havia adquirido em 1974 havia sido definitivamente estabelecida como van Gogh através do uso de tecnologia de raios-X e pesquisa de arquivo. Adquirida como tal, a atribuição da obra havia sido posta em causa à luz de várias qualidades incomuns, incluindo seu tamanho grande, e em 2003 foi oficialmente designada como obra de um artista anônimo. A pintura, Still Life with Meadow Flowers and Roses (1886), foi executada em cima de uma imagem de dois lutadores, visíveis em raios-X de alta definição tirados da obra. Embora os lutadores já tivessem sido detectados por raios-X antes, uma nova técnica chamada espectrometria de fluorescência por raios-X (MA-XRF) permitiu que os pesquisadores identificassem o uso característico de pigmento de Van Gogh e suas pinceladas. O estudo dessa figura foi mencionado por van Gogh em uma carta a seu irmão Theo.
