Dziga Vertov, pseudônimo de Denis Arkadyevich Kaufman (nascido em 2 de janeiro de 1896 [21 de dezembro de 1895, Old Style]), Belostok, Rússia - morreu em 12 de fevereiro de 1954, Moscou, Rússia, URSS, diretor de cinema soviético cujo A teoria do kino-glaz (“olho de filme”) - de que a câmera é um instrumento, como o olho humano, que é melhor usado para explorar os acontecimentos reais da vida real - teve um impacto internacional no desenvolvimento de documentários e realismo do cinema durante a década de 1920. Ele tentou criar uma linguagem única do cinema, livre de influência teatral e encenação artificial de estúdio.
Como cinegrafista do jornal durante a Guerra Civil Russa, Vertov filmou eventos que serviram de base a filmes como Godovshchina revolyutsii (1919; O aniversário da revolução de outubro) e Boi pod Tsaritsynom (1920; Batalha de Tsaritsyn). Aos 22 anos, ele era diretor de um departamento de cinema do governo. No ano seguinte, ele formou o Kinoki (o Grupo Olho de Cinema), que posteriormente publicou uma série de manifestos contra o teatralismo nos filmes e em apoio à teoria dos olhos de filme de Vertov. Em 1922, o grupo, liderado por Vertov, iniciou um noticiário semanal chamado Kino-pravda ("Film Truth") que integrou criativamente material factual recém-filmado e imagens de notícias mais antigas.
O assunto dos filmes posteriores de Vertov é a própria vida; forma e técnica são proeminentes. Vertov experimentou câmera lenta, ângulos de câmera, close-ups ampliados e cortes transversais para comparações; ele anexou a câmera a locomotivas, motocicletas e outros objetos em movimento; e ele segurou cenas na tela por períodos variados, uma técnica que contribui para o fluxo rítmico de seus filmes. Entre as fotos de Vertov, destacam-se Shagay, Sovyet! (1925; Stride, soviético!), Shestaya chast mira (1926; Um sexto do mundo), Odinnadtsatyi (1928; O décimo primeiro), kinoapparatom de Chelovek (1928; O homem com uma câmera de filme), Simfoniya Donbassa (1930; Symphony do Donbass) e Tri pesni o Lenine (1934; Três Canções de Lenin). Vertov mais tarde tornou-se diretor no Central Documentary Film Studio da União Soviética. Seu trabalho e suas teorias tornaram-se básicos na redescoberta do cinéma vérité, ou realismo documental, na década de 1960.
