Catch, também chamado de cânone redondo e perpétuo, projetado para ser cantado por três ou mais vozes masculinas não acompanhadas, especialmente populares na Inglaterra dos séculos XVII e XVIII. Como todas as rondas, as capturas são peças indefinidamente repetíveis, nas quais todas as vozes começam a mesma melodia no mesmo tom, mas entram em intervalos de tempo diferentes. O nome pode derivar da caccia, uma forma canônica do século XIV, ou pode se referir a cada um dos cantores "pegando" a música por sua vez. Os textos de captura geralmente eram engraçados ou irreverentes. Em alguns casos, uma pausa na melodia de uma voz foi preenchida pelas notas e pelo texto de outra; essa interação das vozes criou novos significados, muitas vezes obscenos.
Evidências literárias mostram que o canto de captura era uma atividade social popular no século XVI, embora a primeira coleção publicada tenha sido a bem-sucedida Pammelia, de Thomas Ravenscroft (1609). Duas outras publicações dele também continham capturas: Deuteromelia (1609), que incluía "Three Blind Mice" e Melismata (1611). Talvez a mais famosa dessas publicações tenha sido Catch That Catch Can (1652), de John Hilton.
O auge da captura ocorreu após a restauração da monarquia em 1660, quando os melhores compositores competiram entre si em esbanjar ingenuidade e indecência na forma. Henry Purcell classifica-se supremo na primeira conta e muito alto na segunda.
Durante o século 18, os clubes de captura se tornaram populares (por exemplo, o Clube dos Prêmios de Nobres e Cavalheiros, fundado em 1761). O gênero tornou-se textualmente mais educado e musicalmente insípido, embora permanecesse popular. A maioria das edições posteriores das capturas de restauração foi reduzida, mas desde a década de 1950 surgiram edições não expurgadas ocasionais.
