Nazareno, membro da Irmandade Lucas, ou Irmandade de São Lucas, Nazarener alemão ou Lukasbund, parte de uma associação formada por vários jovens pintores alemães em 1809 para retornar ao espírito medieval na arte. Reagindo particularmente contra o neoclassicismo do século XVIII, a irmandade foi o primeiro movimento antiacademico eficaz na pintura européia. Os nazarenos acreditavam que toda arte deveria servir a um propósito moral ou religioso; admiravam os pintores do final da Idade Média e do início do Renascimento e rejeitavam a maioria das pinturas subseqüentes (promulgadas pelas academias europeias), acreditando que abandonavam os ideais religiosos em favor do virtuosismo artístico. Eles também pensaram que a rotina mecânica do sistema da academia poderia ser evitada com um retorno à situação de ensino mais íntima da oficina medieval. Por esse motivo, eles trabalharam e viveram juntos em uma existência semimonástica.
Os membros originais da irmandade eram seis estudantes da Academia de Viena. Quatro deles, Friedrich Overbeck, Franz Pforr, Ludwig Vogel e Johann Konrad Hottinger, se mudaram em 1810 para Roma, onde ocupavam o mosteiro abandonado de Sant'Isidoro. Lá eles se juntaram a Peter von Cornelius, Wilhelm von Schadow e outros que em vários momentos estavam associados ao movimento. Eles logo adquiriram o apelido originalmente irônico de Nazarenos por causa de sua influência no estilo bíblico de cabelos e roupas. O principal projeto dos nazarenos era reviver a arte medieval da pintura a fresco. Eles tiveram a sorte de receber duas comissões importantes, a decoração de afrescos da Casa Bartholdy (1816-18) e do Casino Massimo (1817-1829) em Roma, o que levou seu trabalho a atenção internacional. No momento da conclusão dos afrescos do Casino Massimo, todos, exceto Overbeck, haviam retornado à Alemanha e o grupo havia se dissolvido.
A arte dos nazarenos, consistindo em grande parte de assuntos religiosos executados em um estilo naturalista convencional, era, na maioria das vezes, inexpressiva, caracterizada por composições superlotadas, excesso de atenção aos detalhes e falta de vitalidade colorida ou formal. No entanto, seu objetivo de expressão honesta de ideais profundamente sentidos teve uma influência importante nos movimentos subsequentes, particularmente nos pré-rafaelitas ingleses de meados do século XIX. Veja também Irmandade pré-rafaelita.
