Música de modo

O modo, na música, é uma das várias maneiras de ordenar as notas de uma escala de acordo com os intervalos que elas formam com o tônico, fornecendo, assim, uma estrutura teórica para a melodia. Um modo é o vocabulário de uma melodia; especifica quais notas podem ser usadas e indica quais têm importância especial. Destas, há duas notas principais: a final, na qual a melodia termina, e a dominante, que é o centro secundário.

Modos gregos antigos

Os modos da antiguidade grega foram colocados pelos teóricos de maneira ordenada dentro de um contexto maior. Embora os modos fossem uma série de escalas diatônicas de sete notas (ou seja, contendo cinco tons completos e dois semitons), o núcleo do sistema de tons era o tetracord - um grupo de quatro notas consecutivas (como de C a F no piano).) compreendendo o intervalo de um quarto. Exceto na antiguidade tardia, as notas eram sempre organizadas em ordem decrescente, o tetracord básico consistindo de dois tons inteiros e um semitom: E – D – C – B. Dois desses tetracordes, separados um do outro por um tom inteiro, formaram o chamado modo dórico grego: E – D – C – BA – G – F – E. O modo dórico foi tomado como base para a construção do sistema maior. Seu alcance de oitava única foi estendido pela adição de um terceiro tetracord, A – G – F – E, no topo e um quarto tetracord, E – D – C – B, na parte inferior. Ao contrário dos dois tetracordes internos, separados por um tom inteiro, cada tetracord externo era vinculado ao interno vizinho por uma nota compartilhada:

AGFEDCBAGFEDC B.

Como a combinação dos quatro tetracordes produziu um intervalo de duas oitavas menos um tom inteiro, um teórico baixo foi adicionado pelos teóricos para obter o seguinte sistema diatônico de duas oitavas: AGFEDCBAGFEDCB A. Essa linha de duas oitavas, ou disdiapason, foi chamada de Maior sistema perfeito. Foi analisado como consistindo de sete escalas sobrepostas, ou espécies de oitavas, chamadas harmoniai, caracterizadas pelas diferentes posições de seus semitons. Eles foram denominados da seguinte forma (semitons mostrados por letras não espaçadas):

AG FE D CB A	Hypodorian
G FE D CB AG	Hypophrygian
FE D CB AGF	Hypolydian
ED CB AG FE	Dorian
D CB AG FE D	frígio
CB AG FE DC	Lídio
SACO FE D CB	Mixolidiano

Embora os nomes dos harmoniai fossem idênticos aos dos modos gregos, os harmoniai eram, em vez disso, projeções dos padrões modais para o Sistema Perfeito Maior, mais extenso. Os modos propriamente ditos foram denominados tonoi, sendo sua essência seu padrão de intervalo. No kithara ou lyra (os dois instrumentos básicos de cordas arrancadas da Grécia antiga), os tonoi eram produzidos tanto pela afinação básica como pelo aumento ou abaixamento de uma ou mais das cordas por um semitom.

A teoria grega distinguiu três gêneros diferentes de tetracordes, produzindo uma variedade adicional de modos. A tetracorda descrita anteriormente (dois tons descendentes inteiros mais um semitom) foi denominada diatônica. Havia também gêneros cromáticos e enarmônicos. Os dois tons que delimitavam o tetracord eram fixos e sempre formavam um quarto perfeito; os dois tons interiores eram móveis. O tetracorde cromática consistiu de um terço menor (englobando 1 ¹ / ₂ tons inteiros), mais dois meios tons, o tetracorde enarmónico de uma terceira maior (que engloba dois tons inteiros), mais dois tons aproximados trimestre:

Também proeminente na música grega foi o conceito de ethos, que atribuiu certas características éticas aos diferentes modos. O modo dórico foi preferido por causa de seu caráter forte e viril; o modo frígio era extático e emocional, o modo lídio, íntimo e lascivo. Na República, Platão enfatizou os valores educacionais do modo dórico e alertou contra a influência amolecedora da ode lídia.

Na antiguidade grega antiga, desenvolveu-se um sistema de categorias modais, conhecido como nomoi (singular, nomos, “lei”). Os nomoi representavam modos em que eram caracterizados por fórmulas melódicas distintas, adequadas a diferentes tipos de músicas. Os artistas eram livres para improvisar dentro dos limites dessas fórmulas modais.