Literatura de Hong Kong, o corpo de obras escritas, principalmente em chinês, mas ocasionalmente em inglês, produzidas em Hong Kong a partir de meados do século XIX.
Quando foi cedida à Grã-Bretanha em 1842, Hong Kong era uma pequena vila de pescadores com uma população de cerca de 15.000 habitantes. Não havia literatura de nenhum tipo até o lançamento de um dos primeiros jornais chineses modernos, Xunwan Ribao (“Ciclo Diário”), em 1874 por Wang Tao, cuja simpatia pela Rebelião Taiping gerou hostilidade da dinastia Qing que o levou para o exílio em Hong Kong. Ele também escreveu ensaios críticos, em belo chinês clássico, sobre questões políticas e literárias, reunidos em Taoyuan wenlu waiban (1883; "Ensaios adicionais de Wang Tao").
A literatura de Hong Kong permaneceu por um tempo semelhante à literatura tradicional chinesa em seu conteúdo, idioma e estilo. O Movimento do Quarto de Maio (1917-1921), que trouxe um tipo novo e moderno de literatura para o continente, teve pouco impacto em Hong Kong. Os governantes coloniais britânicos acharam a literatura tradicional, conservadora e pró-autoridade, mais agradável. Portanto, a visita do grande escritor moderno Lu Xun (Zhou Shuren) em 1927 recebeu pouca atenção porque suas idéias radicais não eram bem-vindas na época.
Enquanto isso, a primeira geração de escritores locais de Hong Kong costumava publicar seus trabalhos na primeira revista literária moderna da região, Banlu (1928; “Companions”). A primeira sociedade literária moderna, Daoshangshe (1929; "Associação das Ilhas"), consistia em membros como Lu Lun (Li Linfeng), Zhang Wenbing e Xie Chengguang. Eles se inspiraram nos escritores chineses modernos do continente e representaram realisticamente vidas nas classes econômicas mais baixas.
Mudanças drásticas ocorreram quando a Guerra Sino-Japonesa começou em 1937. Muitos escritores chineses, incluindo destacados como Mao Dun, Xia Yan, Ba Jin, Xiao Hong, Xiao Hong, Xiao Jun, Dai Wangshu e Xiao Qian, fugiram para Hong Kong e tornou a base para propaganda anti-japonesa e atividades literárias. Eles reviveram revistas extintas do continente ou criaram novas, sendo a mais notável a Wenyi Zhendi ("Frente Literária"), editada por Mao Dun. Algumas das obras mais representativas dos escritores - por exemplo, Hulanhe zhuan (1942; Contos do Rio Hulan) de Xiao Hong - foram escritas e publicadas em Hong Kong. Pela primeira vez, a literatura de Hong Kong parecia estar florescendo. No entanto, esses escritores chineses, que posteriormente foram rotulados de nanlai zuojia (“escritores que vieram para o sul”), tinham pouca preocupação com o desenvolvimento da literatura de Hong Kong. Nenhuma tentativa foi feita para promover escritores locais, cujas oportunidades de publicação eram limitadas porque as revistas literárias eram dominadas pelos escritores chineses. Quando os japoneses ocuparam Hong Kong em 1942, os continentes saíram imediatamente, deixando sua arena literária mais silenciosa do que nunca.
A segunda migração de escritores do continente ocorreu quando a guerra civil estourou na China em 1946. Além de atuar como um refúgio para a segurança pessoal, a relativa liberdade de publicação e discurso de Hong Kong permitiu que os dois campos opostos - os nacionalistas e os comunistas - divulgassem seus idéias e atacar os outros. Mas, novamente, seus trabalhos tiveram pouca influência local.
O estabelecimento da República Popular da China em 1949 teve impacto a longo prazo na literatura de Hong Kong. A princípio, houve um fluxo bidirecional de escritores: autores pró-comunistas retornaram ao continente, enquanto muitos outros fugiram do novo regime. O fechamento da fronteira em 1951 interrompeu o fluxo e serviu para isolar as influências literárias de cada região.
Apesar das dificuldades econômicas e do pequeno número de leitores, muitos autores de Hong Kong continuaram a escrever e publicar. Alguns foram auxiliados pela Asia Foundation dos Estados Unidos, construindo a chamada "cultura do dólar" na história literária de Hong Kong. Xu Xu (Xu Chuanzhong) e Xu Shu (Xu Bin) foram escritores altamente produtivos da ficção popular. Li Huiying (Li Dongli), romancista, e Sima Changfeng (Hu Ruoguo), ensaísta, vieram da Manchúria para Hong Kong, atacada pelos japoneses em 1931. Os poetas mais significativos foram Li Kuang (Zheng Jianbo), ele Da e Ma Lang (Ma Boliang). Em 1952, Zhang Ailing, nascido em Xangai, retornou a Hong Kong (frequentou a Universidade de Hong Kong em 1939–41) e foi contratado para escrever dois romances anticomunistas, Yangge (1954; The Rice Sprout Song; escrito em inglês, mas publicado pela primeira vez em Chinês) e Chidi zhi lian (1954; Terra Nua).
Esses escritores, como os nanlai zuojia anteriores, consideravam seus trabalhos em Hong Kong uma continuação de suas atividades literárias passadas. Eles escreveram principalmente sobre suas origens e experiências no continente. Vendo pouca esperança de retornar, eles expressaram forte nostalgia e saudade de casa, que constituíam uma característica importante de seus escritos e demonstraram que tinham pouca afiliação com seu local de residência.
A situação mudou gradualmente na década de 1960. Alguns autores não nativos começaram a se adaptar e a escrever sobre Hong Kong. Além disso, um grupo de jovens escritores que nasceram em Hong Kong ou foram levados para lá na infância começaram a amadurecer. O último grupo se identificou categoricamente com Hong Kong, e sua educação ocidental levou à infusão de tendências literárias ocidentais em suas obras, resultando em um estilo que diferia muito do de seus colegas do continente.
Liu Yichang chegou a Hong Kong em 1948 e foi editor do influente suplemento de jornal Qianshuiwan ("Repulse Bay") e, mais tarde, da duradoura revista literária Xianggang Wenxue ("Hong Kong Literature"). Ele experimentou várias formas fictícias, variando de um longo romance de consciência (Jiutu [1963; Drunkard]) a pequenos esboços sem tramas.
Xi Xi (Zhang Yan) é sem dúvida a maior escritora de Hong Kong. Ela costumava retratar a vida urbana, e Hong Kong era uma parte proeminente de seu romance Wo cheng (1979; My City) e a série de histórias sobre a alegórica “cidade fértil” (Feitu Zhen). Outras peças, como o poema “Xiang wo zheyangde yige nüzi” (1982; “Uma mulher como eu”) e o romance Aidao rufang (1992; “Luto pelo peito”), descrevem problemas e sentimentos que as mulheres encontram na sociedade. Por outro lado, Dai Tian (Dai Chengyi), poeta, e Dong Qiao (Dong Cunjue), ensaísta, seguiram um caminho cultural tradicional da China continental.
Ye Xi (Liang Bingjun) foi um escritor, crítico cultural e estudioso que contribuiu para a introdução de várias convenções literárias modernas na literatura de Hong Kong na década de 1970. Outros escritores que se destacaram na época e tinham fortes identidades locais são Xiao Xi (Lo Weiluan), ensaísta e historiador literário; Wang Guobin, poeta e ensaísta; Ji Hun (Hu Guoyan), Gu Cangwu (Gu Zhaoshen) e Wang Liangwo, todos poetas; e escritores de ficção como Xin Qishi (Jian Muxian), Huang Biyun, Zhong Xiaoyang e Dong Qizhang.
Enquanto isso, também havia um fluxo de escritores de Taiwan para Hong Kong. Yu Guangzhong era famoso por seus poemas altamente refinados que olhavam com carinho para Taiwan. Zhong Ling escreveu excelente ficção curta. A trilogia de Shi Shuqing em Hong Kong (Ta ming jiao Hudie [1993; "O nome dela é borboleta"]], Bianshan yang zijing [1995; "Bauhinia Are Everywhere"], Jimo yunyuan [1997; "The Lonely Garden"]) foi sua tentativa de representam a história de Hong Kong.
A reabertura da China e a conclusão das negociações entre a Grã-Bretanha e a China sobre a soberania de Hong Kong nos anos 80 trouxeram outro influxo de continentes. Alguns deles começaram a escrever, porém, ao contrário das gerações anteriores, a maioria não era escritora estabelecida ou madura. Os melhores autores desse período são Yan Chun'gou, um escritor de contos; Wang Pu, romancista; e Huang Canran, um poeta.
Juntamente com a chamada literatura séria, há uma forte história da literatura popular em Hong Kong. Os suplementos de jornais, que foram particularmente influentes no início e meados do século XX, contêm ficção em série e pequenos artigos sobre vários aspectos da vida cotidiana da cidade. Os autores dessas peças adotaram uma mistura de cantonês vernacular e chinês clássico simples, que combinaram com gírias e referências locais para tornar os escritos compreensíveis (e geralmente muito divertidos) apenas para os leitores locais. O trabalho representativo do popular San Su (Gao Dexiong) foi Jingji riji ("Diário de um vendedor"). Outro colunista que escreveu muitos zawen críticos (escritos diversos) sobre fenômenos sociais foi Ha Gong (Xu Guo), mais notavelmente em seu Ha Gong guailun (1981; "Eccentric Essays by Ha Gong").
Os romances de Wuxia (arte marcial) foram outro gênero que apareceu em suplementos. Em 1955, Jin Yong (Zha Liangyong) começou a serializar Shu jian en chou lu (O Livro e a Espada) em Xinwanbao (“New Evening Post”), que seguiu com 13 romances adicionais em seu próprio jornal, Ming Pao. Outro escritor de romances wuxia significativo é Liang Yusheng (Chen Wentong).
Yi Shu (Ni Yishu) escreveu romances principalmente populares que atendiam a um público majoritariamente feminino. Na ficção científica, Ni Kuang (Ni Yiming), irmão de Yi Shu, era um autor produtivo cujas obras eram imaginativas e divertidas. Tang Ren (Yan Qingshu), escritor pró-comunista, era famoso por romances históricos como Jinling chunmeng (“Sonho de primavera de Nanjing”), uma obra sobre Chiang Kai-shek. Algumas das obras de Li Bihua (pseudônimo inglês: Lilian Lee) nas décadas de 1980 e 1990 também podem ser consideradas históricas. Os mais renomados são Bawang bie ji (1985; Adeus Minha Concubina; filme 1993), Qinyong (1989; “Um Guerreiro de Terracota”) e Chuandao fangzi (1990; A Última Princesa da Manchúria).
Além desses autores nacionais, muitos escritores de Hong Kong se mudaram para o exterior nas últimas décadas do século XX e gradualmente construíram pequenas comunidades de escritores estrangeiros em países como Canadá, Estados Unidos, Grã-Bretanha, Austrália e Cingapura.
