Cadência, na música, o final de uma frase, percebida como uma articulação rítmica ou melódica ou uma mudança harmônica ou todas elas; em um sentido mais amplo, uma cadência pode ser uma demarcação de uma meia frase, de uma seção de música ou de um movimento inteiro.
O termo deriva do latim cadere (“cair”) e originalmente se referia à descida gradual da parte tenor, associada a terminações formais em certos tipos de polifonia medieval tardia. Uma fórmula cadencial típica desse período é a cadência Landini, assim chamada por causa de sua aparição frequente na música do compositor do século 14 Francesco Landini - embora outros compositores da época também usassem a cadência.
Com o surgimento da harmonia tonal baseada no acorde e nas principais relações durante o século XVII, a cadência assumiu uma importância estrutural maior, especialmente na música homofônica ou baseada em acordes com frases regulares. Em tal música, a cadência pode ser considerada análoga à rima no final de uma linha de verso métrico. Quatro tipos principais de cadência harmônica são identificados na prática comum: geralmente são chamados de cadências autênticas, meia, plágicas e enganosas.
Em uma cadência autêntica, um acorde que incorpora a tríade dominante (com base no quinto tom da escala) é seguido pela tríade tônica (com base no primeiro tom da escala), V-I; a harmonia tônica vem no final da frase. No tipo mais forte de cadência autêntica, chamada de cadência perfeita, a voz superior prossegue gradualmente para cima, desde o tom inicial (sétimo grau da escala), ou para baixo, do segundo grau para a nota tônica, enquanto a voz mais baixa pula da dominante. observe para cima um quarto ou para baixo um quinto da nota tônica. Outros arranjos dessa fórmula harmônica - por exemplo, com o tom principal em uma parte interna (por exemplo, a voz alta ou tenor na harmonia de quatro partes) - são considerados menos perfeitos porque são percebidos pelo ouvinte como menos finais.
A meia cadência termina a frase em um acorde dominante, que na música tonal não soa final; isto é, a frase termina com tensão harmônica não resolvida. Assim, uma meia cadência normalmente implica que outra frase se seguirá, terminando com uma cadência autêntica.
Na cadência plágica, a tríade subdominante (IV) leva ao tônico (I). Essa cadência geralmente é uma extensão de uma cadência autêntica, e seu uso mais característico e formulado no Ocidente é com o amém final (IV-I) no final de um hino nas igrejas cristãs.
Uma cadência enganosa começa com V, como uma cadência autêntica, exceto que não termina no tônico. Muitas vezes, a tríade construída no sexto grau (VI, o submediante) substitui o tônico, com o qual ele compartilha dois de seus três arremessos. Uma cadência enganosa pode ser usada para estender uma frase, sobrepor uma frase a outra ou facilitar uma modulação repentina em uma chave remota.
Uma cadência também pode marcar o início de uma frase ou seção, por exemplo, após um ponto de pedal dominante (no qual a nota dominante é sustentada sob alteração de harmonias). Quando uma frase termina totalmente na harmonia dominante e a próxima começa no tônico, a música incorpora a estrutura cadencial como um dispositivo articulativo. Essa técnica é uma variante da fórmula autêntica.
Na música monofônica (que consiste em uma única linha de melodia), como o canto da planície, certas fórmulas melódicas implicam uma cadência. Os estilos melódicos de uma cultura frequentemente prescrevem a nota final apropriada de uma melodia e como abordá-la. Certos padrões rítmicos podem ser reconhecidos como indicadores de cadência, como em algumas músicas japonesas. A estrutura colotômica, o uso sistemático dos instrumentos prescritos em intervalos rítmicos fixos, também pode sinalizar cadência - por exemplo, no gamelão indonésio - à medida que o padrão reconhecido se aproxima do seu fim.
