Vicente Martín e Soler, na íntegra Atanasio Martín Ignacio Vicente Tadeo Francisco Pellegrin Martín e Soler, também conhecido como Vincenzo Martini, lo Spagnuolo, Il Valenziano e Ignaz Martini, nascido em 2 de maio de 1754 em Valência, Espanha - morreu em 30 de janeiro / 10 de fevereiro de 1806, São Petersburgo, Rússia), compositor de ópera espanhol conhecido principalmente por suas melodiosas óperas italianas e por seu trabalho com o aclamado libretista Lorenzo Da Ponte no final do século XVIII.
Martín y Soler iniciou-se cedo na profissão musical em sua terra espanhola, começando como cantor em sua terra natal, Valência, e trabalhando como organista em Alicante antes de se mudar para Madri, onde escreveu várias peças para serem inseridas nas óperas italianas ali executadas. Em 1777, transferiu sua atividade para a Itália, compondo óperas para o Teatro San Carlo e outros teatros em Nápoles, para o Teatro Regio em Turim e para várias casas nobres em Lucca, Parma e Veneza, onde se estabeleceu em 1782. Três anos depois, porém, Martín y Soler se mudou para Viena, onde cumpriu três comissões que, juntas, representam o ápice de sua realização. Três das óperas que ele escreveu para Viena estavam em libretos do célebre poeta Lorenzo Da Ponte: Il burbero di buon cuore (1786; “The Good-Hearm Curmudgeon”), Una cosa rara, sia bellezza ed onestà (1786; “A Coisa Rara, ou Beleza e Honestidade ”), e L'arbore di Diana (1787;“ A Árvore de Diana ”). Embora Da Ponte seja mais conhecido por seus trabalhos posteriores com Wolfgang Amadeus Mozart, em suas memórias, ele atribuiu um papel significativo ao seu trabalho com Martín y Soler no amadurecimento de seu estilo de escrita de libreto.
Após três anos de sucesso em Viena, Martín y Soler assumiu funções em São Petersburgo como Kapellmeister (diretor musical) da corte russa e também ensinou canto no Instituto Smolny da cidade para a educação de mulheres nobres. Embora outros compositores italianos e italianos - incluindo Giovanni Paisiello, Domenico Cimarosa e Giuseppe Sarti - tenham trabalhado para a corte russa nas últimas décadas do século 18, Martín y Soler foi o único a não ter nenhuma conexão oficial com a companhia de ópera italiana. São Petersburgo. Além disso, ele demonstrou um grau incomum de disposição para se envolver com ópera em língua russa e contribuiu com várias obras de quadrinhos para a companhia russa. Dois deles foram cenários de libretos de Catarina II (a Grande): Gorebogatir Kosometovich (1789; "O Herói Doloroso Kosometovich") e Fetul s det'mi (1791; "Fedul e seus Filhos"). Além de obras de ópera, Martín y Soler também compôs músicas para vários balés durante seus anos em São Petersburgo,
Quando Sarti foi nomeado para suceder Cimarosa como principal compositor da ópera italiana, Martín y Soler decidiu deixar a Rússia. Ele passou os próximos anos (1794–96) em Londres, onde novamente colaborou com Da Ponte. Durante o trabalho na segunda das duas óperas, no entanto, uma briga eclodiu entre eles, marcando o fim de seu relacionamento profissional. Em 1796, Martín y Soler retornou a São Petersburgo, retomando suas funções de professor e compondo sua ópera final em quadrinhos italiana, La festa del villaggio (1798; "The Village Feast").
Quase todas as óperas de Martín y Soler após sua mudança para Viena eram cômicas, um gênero em que seu talento para a escrita melódica graciosa e lírica era notável. Suas óperas vienenses foram de longe as mais bem-sucedidas. O mais conhecido deles é, sem dúvida, Una cosa rara, devido principalmente à citação humorística de Mozart de uma de suas melodias no segundo final de Don Giovanni (1787). Foi L'arbore di Diana, no entanto, que teve mais performances; de fato, essa ópera italiana foi encenada com maior frequência no Burgtheater, apoiado pela corte, em Viena, do que qualquer outra durante a década de 1783 a 1792.
