Gravura

Gráfico de metal

Este método foi originado por Rolf Nesch, o gravador alemão-norueguês. Em todos os métodos de intaglio discutidos anteriormente, o design do artista foi criado fazendo incisões na placa. O método de Nesch é o inverso desse processo: o design é construído como uma montagem, cortando formas de metal e soldando-as na superfície da placa. Em vez da agulha de gravura e do gravador, as ferramentas são tesouras, alicates e um ferro de soldar. Essas placas estão em relevo profundo e, portanto, produzem uma impressão com alto relevo. Freqüentemente, essas placas são combinadas com seções gravadas ou gravadas convencionalmente. Além de formas de metal, madeira e plásticos podem ser usados. Devido ao relevo extremamente alto, a impressão das chapas exige impressoras especialmente preparadas. Alguns artistas contemporâneos trabalham com um relevo tão alto que a gravura comum não pode imprimir seu trabalho e os papéis de impressão padrão não podem ser usados. Em alguns casos, o alto relevo é criado pela compressão da polpa de papel nos moldes com prensas hidráulicas.

Questionário

Questionário de estilos e técnicas artísticas

Quais destes eram os antigos chineses e egípcios para desenhar e rotular?

O uso de gravação em relevo não é novo. Algumas xilogravuras japonesas têm seções decoradas com “goufrage” (prensagem cega). Na gravura contemporânea, a gravação se tornou um grande interesse, e muitos artistas estão explorando as possibilidades da impressão em entalhe usando baixos relevos de papel rasos para explorar a interação entre sombra e luz.

Impressão por processos de entalhe

O equipamento mais importante na impressão em entalhe é a prensa gravadora, uma máquina simples cujo princípio básico não muda há séculos. A motorização e o uso de manômetros são as únicas melhorias importantes. A prensa consiste em uma placa de aço sólida, chamada de cama, que é acionada entre dois rolos; um mecanismo de parafuso nos dois lados do rolo superior ajusta a pressão. As grandes prensas modernas são acionadas por motor.

A impressão é feita colocando o prato com tinta voltado para cima na cama. O papel umedecido é colocado cuidadosamente no prato e coberto com várias camadas de feltros de impressão de lã pura. A cama é então conduzida através dos rolos. Os feltros, que são espremidos entre os rolos de metal e a chapa, empurram o papel para dentro das fendas da chapa, forçando o papel a entrar em contato com a tinta e transferindo a imagem.

Normalmente, é usado um papel de pano puro bastante pesado. Ele é ensopado até que suas fibras estejam amolecidas e, em seguida, antes da impressão, é secado até que nenhuma água superficial seja visível. Para tinta, a placa é colocada em um aquecedor e mantida quente durante as etapas de tinta e limpeza. O calor torna a tinta mais solta e, portanto, facilita esses dois processos. A limpeza é a operação em que a tinta é removida da superfície da placa, deixando-a nos recessos. Geralmente, é usada uma gaze de queijo engomada cuidadosamente dobrada (tarlatan). Quando uma impressão limpa e nítida é desejada, a placa é limpa com a palma da mão.

As tintas para impressão em entalhe são feitas especialmente para essa finalidade. A consistência da tinta deve ser tal que saia da superfície da placa de maneira limpa durante a operação de limpeza, mas ao mesmo tempo deve ter corpo suficiente para manter o relevo no papel. A tinta de impressão também deve ter viscosidade suficiente para grudar no papel de impressão úmido para produzir uma imagem nítida e rica.

Depois que a impressão é puxada, ela é seca, entre os borrões ou colada em uma placa grande e rígida. Essa escolha depende do tamanho da impressão e do tipo de papel usado.

Impressão a cores em entalhe

A impressão em cores de entalhe é feita com duas ou mais placas de entalhe, sobrepostas sucessivamente no mesmo papel. Cada placa representa uma cor e suas possíveis gradações. Em princípio, é possível pegar quatro chapas - as três cores básicas, amarelo, vermelho e azul, além de preto - e fazer uma impressão que tenha toda a gama de cores. Se as áreas de cores estiverem distintamente separadas, mais de uma cor poderá ser impressa em uma placa. Esse método envolve um processo extremamente meticuloso de limpeza e limpeza.

Um dos maiores problemas com a impressão em cores com intaglio é o registro das cores sucessivas em sua localização precisa. Se as cores puderem ser impressas imediatamente, molhadas ou molhadas, é relativamente simples, mas geralmente isso não é possível. Se a primeira placa tiver alto relevo e for impressa em excesso enquanto molhada, a segunda placa a esmagará completamente. Nesse caso, a primeira impressão deve ser bem seca e depois molhada novamente para a segunda impressão. Como o papel encolhe no processo de secagem, é difícil recuperá-lo ao tamanho original quando re-úmido.

Vários métodos de registro podem ser usados, dependendo do problema específico. Para impressão úmida sobre úmida, o processo é simples. Depois que as duas placas são pintadas, a primeira é colocada no leito da impressora e sua posição é marcada. O papel é colocado sobre a placa e fixado em uma extremidade com fita adesiva ou, se houver margem suficiente, o papel é passado para que uma extremidade fique presa sob o rolo de impressão. A impressão é então dobrada para trás e a primeira placa é substituída pela segunda.

Outro método usa tapetes. O papel a ser usado na edição é cortado no mesmo tamanho. Um papelão ou tapete de metal é cortado, correspondendo ao tamanho do papel úmido. A posição da placa é cortada ou marcada no tapete. O registro consiste em alinhar o papel com o tapete.

O registro mais preciso é com furos. Dois furos são perfurados em cantos opostos do tapete. Os orifícios correspondentes são perfurados em todos os papéis de impressão. Na impressão, o papel é recolhido com duas agulhas pesadas nos orifícios perfurados. As agulhas são então inseridas nos furos correspondentes no tapete e o papel é liberado. Os furos devem ser colocados perto de uma borda que será cortada após a impressão estar seca.

Cores estampadas com uma placa de entalhe

O stencil é uma das maneiras mais simples de usar várias cores combinadas com uma placa de entalhe. Este método tem vantagens e também limitações. A principal vantagem é que elimina os problemas de registro da impressão em cores com intaglio. Por outro lado, é limitado a áreas de cores planas e bem definidas. Um método não substitui o outro, mas cada um pode ser usado para resolver um problema específico.

O procedimento em si é muito simples. A placa de entalhe é pintada e limpa normalmente. A forma da cor desejada é cortada em um papel de estêncil. O estêncil é colocado na placa já com tinta e a cor é enrolada na superfície da placa usando um rolo de gelatina ou borracha macia. Para laminação de superfície, podem ser usadas cores de óleo regulares do artista. O uso de estênceis permite que um grande número de cores seja impresso com uma única execução na impressora. Isso é feito rolando as cores da superfície através de estênceis para a superfície da placa entalhada e limpa com tinta.

Para combinações de cores mais complexas, é possível combinar cores estampadas diretamente no papel com cores deslocadas da placa de entalhe. Para um stencil mais sofisticado, a tela de seda também pode ser usada em combinação com a placa de entalhe. Quando o entalhe e o stencil são combinados, o processo é frequentemente designado como técnica mista ou combinada. Esse é essencialmente o mesmo procedimento que o stencil convencional, exceto que, com serigrafia, desenhos e texturas mais complexos também podem ser estampados na placa (veja abaixo os processos de estêncil).

Intaglio e cor da superfície com gravação em relevo

Nesta técnica, a estrutura principal da cor é definida pela superfície da placa, que é gravada em diferentes níveis. Os elementos lineares ou texturais que se deslocam de um nível para outro unem o todo.

A sequência de impressão começa com a tinta e limpeza de entalhe na chapa. Em seguida, a primeira cor da superfície é enrolada com um rolo de gelatina macia que penetra nos níveis mais baixos do relevo. As áreas altas são cobertas com um rolo de borracha ou composição dura. A sequência do rolamento pode mudar, de acordo com as demandas do problema de cor específico.

Além dos níveis de chapa e variedade de rolos, o controle da viscosidade da cor é um fator importante. A descrição completa deste método é tão complexa que o leitor é referido em alguns dos livros técnicos listados na Bibliografia.