John Blow, (batizado em 23 de fevereiro de 1649, Newark-on-Trent, Nottinghamshire, Eng. - faleceu em 1º de outubro de 1708, Westminster, Londres), organista e compositor, lembrado por sua música na igreja e por Vênus e Adonis, que é considerada a primeira ópera inglesa sobrevivente.
Provavelmente foi educado na Magnus Song School, em Nottinghamshire, e em 1660 tornou-se um coral na Chapel Royal. Foi nomeado organista da Abadia de Westminster (1668) e, em 1669, tornou-se um dos músicos do rei para as virgens. Em março de 1674, ele foi empossado como um cavalheiro da Chapel Royal e tornou-se mestre das crianças, cargo que ocupou até sua morte. Ele teve grande influência nos coristas sob ele e também em seu aluno, Henry Purcell. Em 1676 ou 1677, ele se tornou um dos organistas da Chapel Royal e, em 1677, o reitor e o capítulo de Canterbury lhe conferiram um doutorado em música - a primeira instância do que ficou conhecido como Grau de Lambeth na música.
Em 1679, Blow foi sucedido como organista na Abadia de Westminster por Purcell; ele foi reconduzido após a morte de Purcell em 1695. Os anos de 1680 a 1700 foram os mais produtivos e prósperos de sua vida. Em 1687, tornou-se mestre dos filhos de São Paulo, cargo que ocupou por 16 anos; e em 1699 ele recebeu seu último compromisso, como primeiro compositor da Chapel Royal.
As posições oficiais de Blow envolviam a escrita de muita música cerimonial religiosa e secular. Existem pelo menos 10 serviços e mais de 100 hinos, e muitos permanecem em uso regular. Ele estava no seu melhor ao escrever hinos completos em um estilo simples de acordes ou contrapontes, com melodias de grande força e doçura desenvolvidas sobre um baixo-solo. Ele também se destacou na redação de serviços; notável é o seu serviço em sol maior. Suas Vênus e Adônis, escritas entre 1680 e 1685 para apresentação na corte e convocadas por ele Uma máscara para o entretenimento do rei, foram importantes no desenvolvimento da ópera inglesa. É o primeiro trabalho dramático sobrevivente com texto em inglês, no qual todo o texto é definido como música sem diálogo falado ou entretenimento musical estranho. Suas canções para uma, duas, três e quatro vozes, que aparecem em muitas coleções contemporâneas e em seu próprio Amphion Anglicus (1700), são notáveis por seu charme de melodia.
