Irmandade pré-rafaelita

Irmandade pré-rafaelita, grupo de jovens pintores britânicos que se uniram em 1848 em reação ao que eles conceberam ser a pintura histórica sem imaginação e artificial da Royal Academy e que supostamente procuravam expressar uma nova seriedade e sinceridade moral em suas obras. Eles foram inspirados pela arte italiana dos séculos 14 e 15, e sua adoção do nome Pré-Rafaelita expressou sua admiração pelo que viam como a representação direta e descomplicada da natureza típica da pintura italiana antes do Alto Renascimento e, principalmente, antes o tempo de Rafael. Embora a vida ativa da Irmandade tenha durado não cinco anos, sua influência na pintura na Grã-Bretanha e, finalmente, nas artes decorativas e design de interiores, foi profunda.

A Irmandade Pré-Rafaelita foi formada em 1848 por três estudantes da Royal Academy: Dante Gabriel Rossetti, poeta talentoso e pintor, William Holman Hunt e John Everett Millais, todos com menos de 25 anos de idade. O pintor James Collinson, o pintor e crítico FG Stephens, o escultor Thomas Woolner e o crítico William Michael Rossetti (irmão de Dante Gabriel) se juntaram a eles por convite. Os pintores William Dyce e Ford Madox Brown, que atuaram em parte como mentores dos homens mais jovens, passaram a adaptar seu próprio trabalho ao estilo pré-rafaelita.

A Irmandade imediatamente começou a produzir obras altamente convincentes e significativas. Suas fotos de assuntos religiosos e medievais tentavam reviver o profundo sentimento religioso e a franqueza ingênua e sem adornos da pintura florentina e sienesa do século XV. O estilo que Hunt e Millais evoluíram apresentava iluminação nítida e brilhante, uma atmosfera clara e uma reprodução quase fotográfica de pequenos detalhes. Eles também freqüentemente introduziam um simbolismo poético privado em suas representações de assuntos bíblicos e temas literários medievais. A obra de Rossetti diferia da dos outros em sua estética mais misteriosa e na falta geral de interesse do artista em copiar a aparência precisa dos objetos na natureza. Vitalidade e frescor da visão são as qualidades mais admiráveis ​​dessas primeiras pinturas pré-rafaelitas.

Alguns dos membros fundadores exibiram seus primeiros trabalhos anonimamente, assinando suas pinturas com o monograma PRB. Quando sua identidade e juventude foram descobertas em 1850, seu trabalho foi duramente criticado pelo romancista Charles Dickens, entre outros, não apenas por desconsiderar os ideais acadêmicos de beleza, mas também por sua aparente irreverência no tratamento de temas religiosos com um realismo intransigente. No entanto, o principal crítico de arte da época, John Ruskin, defendia firmemente a arte pré-rafaelita, e os membros do grupo nunca estavam sem clientes.

Em 1854, os membros da Irmandade Pré-rafaelita haviam seguido seus caminhos individuais, mas seu estilo teve uma grande influência e conquistou muitos seguidores durante a década de 1850 e início dos anos 60. No final da década de 1850, Dante Gabriel Rossetti associou-se aos pintores mais jovens Edward Burne-Jones e William Morris e aproximou-se de um romantismo sensual e quase místico. Millais, o pintor mais talentoso do grupo, tornou-se um sucesso acadêmico. Somente Hunt seguiu o mesmo estilo durante a maior parte de sua carreira e permaneceu fiel aos princípios pré-rafaelitas. O pré-rafaelitismo, em sua fase posterior, é representado pelas pinturas de Burne-Jones, caracterizadas por uma paleta em tons de joia, figuras elegantemente atenuadas e assuntos e cenários altamente imaginativos.