Roubo de arte, atividade criminosa envolvendo roubo de arte ou propriedade cultural, incluindo pinturas, esculturas, cerâmica e outros objetos de arte.
O valor percebido de um determinado trabalho, financeiro, artístico ou cultural - ou alguma combinação desses fatores - é frequentemente o motivo do roubo de arte. Devido à portabilidade de obras como pinturas, bem como sua concentração em museus ou coleções particulares, houve exemplos persistentes de grandes roubos de arte. Devido à ampla cobertura da mídia que tais assaltos geram frequentemente, é provável que o público esteja ciente dos roubos dessa escala. Esse foi o caso do roubo da Mona Lisa de Leonardo da Vinci do Louvre em 1911. A busca de dois anos pela obra-prima desaparecida concedeu à Mona Lisa uma celebridade incomparável, elevando-a imensamente na consciência popular. Os roubos entre galerias particulares e colecionadores individuais podem não ser tão amplamente divulgados, mas, no conjunto, representam uma parte significativa de uma atividade criminosa que abrange o mundo. No início do século XXI, o Federal Bureau of Investigation dos EUA estimou que a arte valorizava de US $ 4 bilhões a US $ 6 bilhões foram roubados em todo o mundo a cada ano.
Quando o movimento da arte ilegal é examinado como um mercado criminoso, é evidente que difere dos mercados de bens que são ilegais de produzir, como dinheiro falsificado ou drogas ilegais. Para realizar seu valor total, as obras de arte roubada devem passar por algum portal para o mercado legítimo - assim, o movimento da arte ilegal geralmente terá um caráter meio ilícito e meio lícito. Como existem portais relativamente estreitos para o mercado de arte secundária, várias medidas preventivas podem ser tomadas para restringir o movimento da arte ilegal. Isso pode incluir aumentar a eficiência dos registros de furtos, aumentar o tamanho e o alcance dos catálogos das obras conhecidas de artistas consagrados e criar comitês de ação entre as associações de revendedores comerciais que podem agir quando rumores começam a circular sobre a presença de obras roubadas. mercado. Mesmo um roubo pode causar danos enormes. Por fim, a vigilância de revendedores e consumidores fornecerá um dos principais desincentivos para aqueles que consideram seus possíveis ganhos com o roubo de arte.
Um enigma sobre o roubo de arte é que muitas vezes parece ser um crime sem recompensas fáceis para o agressor. Para a maioria dos ladrões, de fato, a arte não é um bem de escolha, porque eles não têm o conhecimento para negociar o movimento da arte no mercado ou porque buscam dinheiro pronto e a disposição da arte, especialmente para qualquer coisa próxima a ela. seu valor de mercado, pode levar muitos meses. Outra complicação é a existência de registros de obras roubadas, como o Art Loss Register, que diminui ainda mais a probabilidade de êxito no descarte de arte roubada. Os colecionadores ou revendedores que sofrem roubo notificam imediatamente esses registros de suas perdas. Como conseqüência, torna-se excepcionalmente difícil mover uma obra roubada de qualquer estatura para o mercado legítimo, porque seria rotina para os principais revendedores e as maiores casas de leilão consultar registros de roubo antes de considerar manipular uma obra, especialmente uma importante.
Um resultado das crescentes dificuldades no descarte de arte roubada é que muitas obras simplesmente desaparecem depois de terem sido roubadas. Obras de Vermeer, Manet e Rembrandt roubadas do Museu Gardner em Boston em 1990, por exemplo, não foram recuperadas. Existem três possibilidades principais relacionadas ao status de tais obras: (1) elas podem entrar nas coleções ocultas de indivíduos, conhecidos no ramo da arte como "gloaters", que estão dispostos a correr o risco de possuir obras de arte que eles sabem ser roubados; (2) os ladrões podem se apegar às obras na esperança de que seja possível transferir as obras para o mercado depois que a notoriedade do roubo desaparecer; e (3) os autores podem destruir as obras quando percebem o quão difícil é vender arte roubada e depois tomar consciência das conseqüências de serem apanhados com as obras em sua posse.
Existem outras formas distintas de roubo de arte. Durante a guerra, a ilegalidade pode dar origem a saques generalizados. Foi o caso quando milhares de artefatos e antiguidades de valor inestimável foram retirados de museus e sítios arqueológicos durante a invasão do Iraque liderada pelos EUA em 2003. A guerra também pode fornecer cobertura para roubos de arte mais sistemáticos, como na apreensão de milhares de grandes obras de arte. arte pelos nazistas durante a Segunda Guerra Mundial. Além da chamada "arte degenerada" confiscada pelos nazistas nos anos anteriores à guerra, os exércitos alemães saquearam obras de museus e coleções particulares à medida que avançavam pela Europa. Logo após a guerra, os soldados aliados descobriram grandes caches de obras roubadas escondidas em minas de sal, mas peças significativas, como o Amber Room, uma coleção de painéis de parede dourados e com joias retiradas do Palácio de Catarina em Pushkin, na Rússia, nunca foi recuperado. Obras roubadas pelos nazistas foram encontradas em grandes coleções internacionais, incluindo os principais museus, e as famílias das vítimas originais continuam a buscar uma ação legal para recuperar a propriedade dessas obras. Em 2011, a polícia alemã descobriu um acervo de cerca de 1.500 pinturas, com um valor estimado de US $ 1 bilhão, em um apartamento desordenado e indefinido em Munique. A coleção, que incluía obras de artistas "degenerados" como Picasso, Matisse e Chagall, havia sido confiscada pelos nazistas e foi considerada perdida na era do pós-guerra.
Uma forma um pouco diferente de roubo envolve a pilhagem ou remoção de tesouros culturais ou arqueológicos, geralmente de países do mundo em desenvolvimento. Tais tesouros são então vendidos no mercado internacional ou exibidos em museus. A última prática é conhecida como elginismo, depois de Thomas Bruce, sétimo conde de Elgin, um embaixador britânico que adquiriu uma coleção de esculturas gregas que posteriormente se tornaram conhecidas como mármores de Elgin. Tais casos demonstram que podem surgir questões morais e legais complexas que surgem quando a arte roubada é transferida para o mercado legítimo da arte e para as mãos de compradores que compram de boa fé.
